Video by imagummybeer
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Shot Timeline
Shot-by-Shot Breakdown
Shot 1
0.0s — 0.9s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Si jamais j'avais envie de faire une déa autour du sport automobile,"
Notes
Shot 2
0.9s — 1.4s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Si jamais j'avais envie de faire une déa autour du sport automobile,"
Notes
Shot 3
1.4s — 2.9s (1.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Si jamais j'avais envie de faire une déa autour du sport automobile, comment est-ce que je m'y prendrai ?"
Notes
Shot 4
2.9s — 4.0s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"comment est-ce que je m'y prendrai ? Je vais te montrer de deux trois types pour commencer ton analyse"
Notes
Shot 5
4.0s — 4.7s (0.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je vais te montrer de deux trois types pour commencer ton analyse"
Notes
Shot 6
4.7s — 5.2s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je vais te montrer de deux trois types pour commencer ton analyse"
Notes
Shot 7
5.2s — 6.3s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je vais te montrer de deux trois types pour commencer ton analyse et être sûr de trouver une idée, il fait réellement sans celui-ni de mon iPad"
Notes
Shot 8
6.3s — 6.8s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et être sûr de trouver une idée, il fait réellement sans celui-ni de mon iPad"
Notes
Shot 9
6.8s — 7.4s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et être sûr de trouver une idée, il fait réellement sans celui-ni de mon iPad"
Notes
Shot 10
7.4s — 8.3s (1.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et être sûr de trouver une idée, il fait réellement sans celui-ni de mon iPad"
Notes
Shot 11
8.3s — 11.0s (2.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et être sûr de trouver une idée, il fait réellement sans celui-ni de mon iPad et de toutes les recherches que j'ai pu faire auprès à là."
Notes
Shot 12
11.0s — 11.6s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et de toutes les recherches que j'ai pu faire auprès à là. Je dirais que ce que j'observe d'abord, c'est les couleurs du paddock."
Notes
Shot 13
11.6s — 12.8s (1.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je dirais que ce que j'observe d'abord, c'est les couleurs du paddock."
Notes
Shot 14
12.8s — 13.4s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je dirais que ce que j'observe d'abord, c'est les couleurs du paddock."
Notes
Shot 15
13.4s — 13.9s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Je dirais que ce que j'observe d'abord, c'est les couleurs du paddock. On a du rouge course, du bleu pétrole, du orange sécuritaire,"
Notes
Shot 16
13.9s — 14.5s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a du rouge course, du bleu pétrole, du orange sécuritaire,"
Notes
Shot 17
14.5s — 14.9s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a du rouge course, du bleu pétrole, du orange sécuritaire,"
Notes
Shot 18
14.9s — 16.1s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a du rouge course, du bleu pétrole, du orange sécuritaire,"
Notes
Shot 19
16.1s — 17.0s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a du rouge course, du bleu pétrole, du orange sécuritaire, le blanc technique et surtout de l'entracite."
Notes
Shot 20
17.0s — 17.7s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"le blanc technique et surtout de l'entracite."
Notes
Shot 21
17.7s — 18.2s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"le blanc technique et surtout de l'entracite."
Notes
Shot 22
18.2s — 18.8s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"le blanc technique et surtout de l'entracite. Regardez comment elle se pose sur des panneaux qui sont tous très lisibles"
Notes
Shot 23
18.8s — 20.0s (1.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Regardez comment elle se pose sur des panneaux qui sont tous très lisibles"
Notes
Shot 24
20.0s — 21.1s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Regardez comment elle se pose sur des panneaux qui sont tous très lisibles"
Notes
Shot 25
21.1s — 21.9s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Regardez comment elle se pose sur des panneaux qui sont tous très lisibles avec des numéros et des typographies qui sont très condensées"
Notes
Shot 26
21.9s — 22.5s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"avec des numéros et des typographies qui sont très condensées"
Notes
Shot 27
22.5s — 22.9s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"avec des numéros et des typographies qui sont très condensées"
Notes
Shot 28
22.9s — 23.1s (0.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"avec des numéros et des typographies qui sont très condensées"
Notes
Shot 29
23.1s — 25.1s (2.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"avec des numéros et des typographies qui sont très condensées et surtout qu'on voit de très loin."
Notes
Shot 30
25.1s — 26.0s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout qu'on voit de très loin."
Notes
Shot 31
26.0s — 26.6s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout qu'on voit de très loin. On a aussi tout ce qui est gris de logo avec les sponsors."
Notes
Shot 32
26.6s — 27.9s (1.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi tout ce qui est gris de logo avec les sponsors."
Notes
Shot 33
27.9s — 28.3s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi tout ce qui est gris de logo avec les sponsors."
Notes
Shot 34
28.3s — 28.9s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi tout ce qui est gris de logo avec les sponsors. Il structure toute la surface."
Notes
Shot 35
28.9s — 30.4s (1.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Il structure toute la surface. On a aussi des motifs de mouvement,"
Notes
Shot 36
30.4s — 31.4s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi des motifs de mouvement,"
Notes
Shot 37
31.4s — 32.1s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi des motifs de mouvement, savoir des damis fragmentés, des bandes oubliques, des tracés de trajectoire."
Notes
Shot 38
32.1s — 32.4s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"savoir des damis fragmentés, des bandes oubliques, des tracés de trajectoire."
Notes
Shot 39
32.4s — 34.4s (2.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"savoir des damis fragmentés, des bandes oubliques, des tracés de trajectoire."
Notes
Shot 40
34.4s — 35.4s (1.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"savoir des damis fragmentés, des bandes oubliques, des tracés de trajectoire. On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 41
35.4s — 36.5s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 42
36.5s — 37.4s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 43
37.4s — 37.6s (0.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 44
37.6s — 38.1s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 45
38.1s — 38.5s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 46
38.5s — 39.1s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis."
Notes
Shot 47
39.1s — 39.5s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On a aussi pas mal de matières différents, comme du nylon, du cuir, du carbone, du vernis. Ce qui est important aussi à relever dans l'ambiance,"
Notes
Shot 48
39.5s — 41.8s (2.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ce qui est important aussi à relever dans l'ambiance, c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes."
Notes
Shot 49
41.8s — 42.1s (0.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes."
Notes
Shot 50
42.1s — 42.4s (0.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes."
Notes
Shot 51
42.4s — 42.9s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes."
Notes
Shot 52
42.9s — 43.4s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes."
Notes
Shot 53
43.4s — 43.9s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est lumière, des reflits, des néons, des contrastes. On prend pourquoi cette déa peut être intéressante."
Notes
Shot 54
43.9s — 47.3s (3.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On prend pourquoi cette déa peut être intéressante. On comprend du coup le côté socio qui est assez importante, la déa paddock,"
Notes
Shot 55
47.3s — 48.2s (0.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On comprend du coup le côté socio qui est assez importante, la déa paddock,"
Notes
Shot 56
48.2s — 49.0s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On comprend du coup le côté socio qui est assez importante, la déa paddock, par le genre parce qu'elle active plusieurs besoins actuels."
Notes
Shot 57
49.0s — 50.4s (1.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"par le genre parce qu'elle active plusieurs besoins actuels."
Notes
Shot 58
50.4s — 51.6s (1.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"par le genre parce qu'elle active plusieurs besoins actuels. D'abord, le fait de se repérer."
Notes
Shot 59
51.6s — 52.4s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"D'abord, le fait de se repérer."
Notes
Shot 60
52.4s — 53.1s (0.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"D'abord, le fait de se repérer. Pouleur avec des grandes visibilités panonettes, des chiffres XXL, enfin bref,"
Notes
Shot 61
53.1s — 54.7s (1.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Pouleur avec des grandes visibilités panonettes, des chiffres XXL, enfin bref,"
Notes
Shot 62
54.7s — 57.3s (2.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Pouleur avec des grandes visibilités panonettes, des chiffres XXL, enfin bref, il faut que ce soit vu."
Notes
Shot 63
57.3s — 57.7s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"il faut que ce soit vu. En fait, c'est des codes qui sont pensées pour guider les fous,"
Notes
Shot 64
57.7s — 59.7s (2.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"En fait, c'est des codes qui sont pensées pour guider les fous, notre œil, les coureurs."
Notes
Shot 65
59.7s — 60.4s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"notre œil, les coureurs."
Notes
Shot 66
60.4s — 60.9s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"notre œil, les coureurs. En fait, le but c'est de les lire instantanément."
Notes
Shot 67
60.9s — 61.8s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"En fait, le but c'est de les lire instantanément."
Notes
Shot 68
61.8s — 62.4s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"En fait, le but c'est de les lire instantanément. Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris,"
Notes
Shot 69
62.4s — 63.3s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris,"
Notes
Shot 70
63.3s — 63.8s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris,"
Notes
Shot 71
63.8s — 64.0s (0.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris,"
Notes
Shot 72
64.0s — 64.8s (0.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris,"
Notes
Shot 73
64.8s — 66.1s (1.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Le deuxième code, c'est appartenir à des numéros, des bâtes, des gris, de logo qui fonctionnent comme des blasons modernes."
Notes
Shot 74
66.1s — 67.1s (1.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"de logo qui fonctionnent comme des blasons modernes. On se déclare comme étant une écurie,"
Notes
Shot 75
67.1s — 68.5s (1.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On se déclare comme étant une écurie, on s'avore besoin de le dire, il faut juste nous regarder."
Notes
Shot 76
68.5s — 69.0s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"on s'avore besoin de le dire, il faut juste nous regarder."
Notes
Shot 77
69.0s — 70.3s (1.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"on s'avore besoin de le dire, il faut juste nous regarder. Et la dernière chose, je dirais que ce qui est très important"
Notes
Shot 78
70.3s — 73.3s (3.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Et la dernière chose, je dirais que ce qui est très important dans le sport automobile, c'est vivre le spectacle"
Notes
Shot 79
73.3s — 74.3s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"dans le sport automobile, c'est vivre le spectacle et que le mélange atelier est performant."
Notes
Shot 80
74.3s — 76.2s (1.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et que le mélange atelier est performant. Ce sont des matières techniques, des matières beaucoup plus lisses."
Notes
Shot 81
76.2s — 77.1s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ce sont des matières techniques, des matières beaucoup plus lisses."
Notes
Shot 82
77.1s — 78.1s (1.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ce sont des matières techniques, des matières beaucoup plus lisses. Ça vient donner à chacun la sensation d'entrer en coulisses."
Notes
Shot 83
78.1s — 79.4s (1.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ça vient donner à chacun la sensation d'entrer en coulisses."
Notes
Shot 84
79.4s — 80.0s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ça vient donner à chacun la sensation d'entrer en coulisses."
Notes
Shot 85
80.0s — 80.6s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ça vient donner à chacun la sensation d'entrer en coulisses."
Notes
Shot 86
80.6s — 81.0s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Ça vient donner à chacun la sensation d'entrer en coulisses."
Notes
Shot 87
81.0s — 82.9s (1.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On va dire qu'en période d'identité multiple et surtout dans l'énergie de la ville événement actuelle,"
Notes
Shot 88
82.9s — 84.0s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout dans l'énergie de la ville événement actuelle,"
Notes
Shot 89
84.0s — 85.1s (1.1s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout dans l'énergie de la ville événement actuelle, porter une livrée devait une sorte de carte d'identité visuelle,"
Notes
Shot 90
85.1s — 85.8s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"porter une livrée devait une sorte de carte d'identité visuelle,"
Notes
Shot 91
85.8s — 86.6s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"porter une livrée devait une sorte de carte d'identité visuelle,"
Notes
Shot 92
86.6s — 87.5s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"porter une livrée devait une sorte de carte d'identité visuelle, s'implaler, fortes et surtout appartagées."
Notes
Shot 93
87.5s — 89.7s (2.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"s'implaler, fortes et surtout appartagées. Mais du coup, pourquoi est-ce que ça marche comme je vous l'ai dit?"
Notes
Shot 94
89.7s — 90.5s (0.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Mais du coup, pourquoi est-ce que ça marche comme je vous l'ai dit?"
Notes
Shot 95
90.5s — 91.1s (0.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Mais du coup, pourquoi est-ce que ça marche comme je vous l'ai dit?"
Notes
Shot 96
91.1s — 92.3s (1.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Mais du coup, pourquoi est-ce que ça marche comme je vous l'ai dit? On coche un besoin d'appartenance, c'est très technique"
Notes
Shot 97
92.3s — 93.2s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On coche un besoin d'appartenance, c'est très technique"
Notes
Shot 98
93.2s — 95.5s (2.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"On coche un besoin d'appartenance, c'est très technique et surtout on a la nostalgie active avec des codes historiques"
Notes
Shot 99
95.5s — 98.7s (3.2s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout on a la nostalgie active avec des codes historiques et pas mal de choses qui sont passées dans ce sport. En fait, résultats des courses,"
Notes
Shot 100
98.7s — 100.5s (1.8s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"En fait, résultats des courses, on a une identité qui est forte,"
Notes
Shot 101
100.5s — 100.8s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"on a une identité qui est forte,"
Notes
Shot 102
100.8s — 102.6s (1.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"on a une identité qui est forte, rapide à lire et facile à mémoriser. Et surtout très simple à décler du poster à la story"
Notes
Shot 103
102.6s — 102.9s (0.4s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Et surtout très simple à décler du poster à la story"
Notes
Shot 104
102.9s — 103.8s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Et surtout très simple à décler du poster à la story"
Notes
Shot 105
103.8s — 106.4s (2.6s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"Et surtout très simple à décler du poster à la story et surtout du clip aux marches."
Notes
Shot 106
106.4s — 108.4s (2.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et surtout du clip aux marches. Du coup, une déate de sport autoréucie, c'est un livré avec peu d'éléments beaucoup de lecture"
Notes
Shot 107
108.4s — 109.1s (0.7s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est un livré avec peu d'éléments beaucoup de lecture"
Notes
Shot 108
109.1s — 109.6s (0.5s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est un livré avec peu d'éléments beaucoup de lecture"
Notes
Shot 109
109.6s — 110.5s (0.9s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"c'est un livré avec peu d'éléments beaucoup de lecture et l'impression d'être déjà sur la grille de départ."
Notes
Shot 110
110.5s — 111.5s (1.0s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et l'impression d'être déjà sur la grille de départ."
Notes
Shot 111
111.5s — 112.7s (1.3s)
Camera
Composition & Subject
Lighting
Color & Mood
Depth & Motion
Post & Editorial
Dialogue
"et l'impression d'être déjà sur la grille de départ."